卡洛斯·杜兰（Carolus-Duran）之所以值得认识，并不只因他是萨金特的导师，更因为他在19世纪后半叶的巴黎顺阳网，重新定义了“肖像画如何既真实又有气势”的可能性。
卡洛斯·杜兰 本名Charles Auguste Émile Durand，1837年7月4日生于法国里尔，1917年2月17日卒于巴黎，既是画家也是重要的绘画教育者。他以描绘上流社会人物的“时髦肖像”著称，并在巴黎主持一间影响力极强的画室，吸引了许多才华出众的学生。
他的事业成功也带来官方荣誉：1872年获法国荣誉军团勋章骑士，之后多次晋升，1900年达“大军官”等级。
莱奥妮·迪弗雷纳肖像（瓦瓦瑟男爵夫人，后为朗雅梅沃库勒侯爵夫人），1875年
Portrait De Léonie Dufresne, Baronne Le Vavasseur, Puis Marquise De Vaucouleurs De Lanjamet (1875)
在创作上，他以肖像画建立名声，画面往往兼具优雅姿态与鲜明的性格捕捉，适合那个时代对“个人形象公共化”的需求。这种肖像并非只是精致“像”，而是追求一种近乎舞台般的存在感：人物仿佛站在光里，形体以明确的整体关系成立。
也正因如此，他在19世纪70年代的巴黎被视为最受瞩目的肖像家之一，能把人物画成“活着的当代人”，而非静态标本。
X小姐肖像（安福尔蒂侯爵夫人），1875年
Portrait De Mademoiselle X, Marquise Anforti (1875)
萨金特于1874年进入他的教学画室，Carolus Duran鼓励学生直接用颜料起画，而不是先做大量素描铺垫；同时强调用较“宽阔的色块与明暗平面”建立形体，并在完成作中保留速写般的新鲜感。
这种训练与当时学院派强调以线描为基础、追求平滑过渡的做法形成对照，因此被许多人视为更现代、更贴近视觉经验的道路。
后来萨金特展出《Carolus Duran肖像》并在画面上题写对老师的致意，既是公开的师承宣言，也说明这种方法确实塑造了他早期的职业起点。
安娜·奥博连斯卡娅肖像，1887年
Portrait Of Anna Obolenskaya，1887
从他的体系中，最可借鉴的不是“画得像”的技巧顺阳网，而是优先处理整体：先抓大关系、再进细节，让明暗与色彩共同承担结构，而不是把结构全部压在轮廓线上。
练习时可尝试：第一遍用较概括的色调把头部当作几个主要平面来组织，始终对照整体明度与冷暖关系，避免一开始就陷入五官局部的修修补补。
这种思路之所以有效，正因为它把注意力牢牢放回“眼前所见”，让笔触服务于观察，而不是服务于预设程式。
埃德加·施特恩夫人肖像，1889年
Portrait De Madame Edgar Stern (1889)
德朗塞小姐肖像，1876年
Portrait De Mademoiselle De Lancey (1876)
戴红帽的孩童（乔治·费多之子 米歇尔·费多），1905年
Child In A Red Hat (Michel Feydeau, Son Of Georges) (1905)
拉塔齐伯爵夫人（原名 玛丽亚-莱蒂西亚·波拿巴-怀斯），1872年
Countess Rattazzi, Née Maria-Laetitia Bonaparte-Wyse (1872)
画家马蒂亚斯·莫雷诺，1867年
Painter Matías Moreno (1867)
红发女子肖像，1876年
Portrait De Femme Rousse.1876
玛丽·克莱尔夫人肖像，1874年
Portrait Of Madame Marie Clerc (1874)
亨利·富基耶夫人肖像，1876年
Portrait Of Mrs Henri Fouquier (1876)
女演员珍妮·昂里奥肖像，1900年
Portrait Of The Actress Jane Henriot,1900
莉莉·德鲁西·德萨勒伯爵夫人肖像，1888年
Portrait Of The Countess Lily De Roussy De Sales (1888)
画家的园丁，1893年
The Artist's Gardener (1893)
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